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林妏霜

  • 「訊號」,除了是科技社會的一種記憶接收與使用元素,也包含了人們互通的對話,甚至求救的語言。而失智病人像是突然從現實世界消失,不知去到了哪個世界,等待那個能被他們記得的瞬間,就是彼此重新收到訊 …

  • 沒有忘記多年前初次讀到田威寧的作品。獲得台北文學獎首獎的〈背包〉,收錄在她現在稱為「父親之書」的《寧視》裡,看似豁然寫出「處處是家」的生命狀態,然而其底蘊與支撐起人生背景的,卻是「處處無家」 …

  • 張亦絢的散文集《感情百物》裡所收藏的文字,是對依然存在、曾經存在,或當時有某一刻不在她身邊之一百項物件的描寫,重建了它們的來由,也重新締結了創作者與彼物件之間的關係。依照她的說法,這可以看作 …

  • 原名為〈有一天〉的劇本,在導演陳玉勳的處女作《熱帶魚》(1995)及第二部作品《愛情來了》(1997)之後開始發想。劇本的故事雛型,是一個在郵局工作的女孩,性格急躁,節奏很快,每天比別人快一 …

  • 張郅忻的第二部長篇小說《海市》,其虛構之蕊更加突顯各種「缺席意義」。這份「缺席」不僅以即將停業的消費地景啟幕,透過敘事鏡頭追攝流行物件敲鑿出時間的縫隙;也在於家庭結構下關係的晾在一旁,人事物 …

  • 在《跟著寶貝兒走》面世前,我們邀請陳芳明老師作陪,兩人一起談談黃春明老師的小說。春明老師善說、閱讀量豐,敘事常如水波紋,擴延到既遠且廣的地方;芳明老師則易感、愛笑,時時協助爬梳、補充記憶與資 …

  • 調配料理與創作的三原色玄關進門,約莫移動一步,便能看見黃春明老師家的飯桌。一張看來十分堅實的深咖橢圓形木桌,配合著幾張木椅。桌上有幾盤備料,蔬菜已片好。一鍋美音師母擔心來訪的我們會挨餓,已經 …

  • 慣用的右手意外受傷了,隔日卻有從早至晚的記錄工作。畢竟那是幾個月來僅有的大筆收入,也是一份早已訂下的允諾,遂捧著手,夜晚車行到急診間請求護理。護士將每一根手指沾上敷料,白紗布掩蔽傷口,終至角 …