【高雄青年文學獎系列訪談｜短篇小說首獎】你好，我是外送員

盧韋志以〈廣告人〉這篇短篇小說獲得二〇二〇年高雄青年文學獎十九歲至三十歲組首獎，在頒獎典禮上，說自己是在外送之餘獲取的靈感，因而完成這篇小說，當然檔案夾裡還有更多小說仍處於未完成的狀態。

外送途中的靈感來源

「廣告人」是什麼？盧韋志說〈廣告人〉的劇情設定，是來自那些路邊拿著廣告招牌的「招牌人」，他們通常舉著建商的廣告招牌。台灣因法律緣故，不讓建商在各處就地放置廣告，否則就會被當成大型垃圾處理，因此促成了這份工作，這一群人為了糊口面臨成天的風吹日曬。外送員因工作性質常會在路邊看到招牌人，多數人首先會注意到廣告上的訊息；不管是被上面的標價嚇壞，還是受到漂亮的房產吸引。他發現很少人會在意那些在路邊的人，「我有時候會想著這些人在想些什麼，或許就是促成〈廣告人〉這篇小說誕生的原因。」

此外，他坦承「廣告人」其實是自己另外一篇未完成的長篇小說角色，那是一個全身凌亂刺青都是廣告的角色，只要有人使用手機、相機對其拍照，就會中一個病毒，以此發動一個恐怖攻擊。但盧韋志還未能利用這個角色做些什麼，結果那篇小說就胎死腹中，現在想想覺得非常可惜。

熱愛閱讀科幻懸疑類作品

盧韋志平時有一份固定的設計工作，外送是兼職，他十分珍惜停車時一邊等餐點做好準備領取，一邊讀書的時間，通常工作回到家已非常疲累，為了避免自己耍廢太久而怠惰，他設計了一個小程式，能在固定時間強制關閉電腦，限制上網時間。

他總為生存而忙碌，宣稱自己生活體驗非常少，對於文學的理解大多建立在閱讀上，閒暇無事就會去圖書館借書來看：威廉・布洛斯《裸體午餐》、雷．布萊伯利《圖案人》、喬治・威爾斯《時間機器》、以撒・艾西莫夫⋯⋯等，隨口舉例都是當代名家的經典之作。他特愛科幻、懸疑類的作品，比如Cyberpunk，尤其推崇威廉‧吉布森，盧韋志欣賞他的創作風格，認為《神經喚術士》系列（台灣目前沒有翻譯全系列）是科幻創作的轉捩點，這位大師作品的誕生，讓科幻作品原本象徵科技為人類帶來幸福的未來，轉向科技反而為人類帶來不幸的諭示。

他嗜讀小說，會把喜歡的段落摘錄進筆記本，而他選擇以小說作為文學表達方式的原因：「曹雪芹《紅樓夢》直接把食譜寫進書中，威廉‧布洛斯的《裸體午餐》有細膩的幻覺和吸毒過程的描寫，大多數我們已知的世界名著也多半是小說。小說本身就是一種包容性很高的文學體裁。」除此之外，他嘗試寫過一些短詩，自嘲內容不忍卒睹。

文字是故事的載體之一

盧韋志從國中開始嘗試創作，養成每天至少書寫一至兩小時的習慣。寫作對他而言，比起漫畫、電影、動畫等載體，幾乎能說是滿足故事型創作最簡單的形式。如果有一天不寫小說，也許會回頭重新學寫遊戲，遊戲和小說都是透過說故事的方式讓人獲得樂趣，只是小說敘事多半是線性，遊戲的劇情則是呈現碎片化，或許後者更適合現代人受到網路速食化結果的需求。

他自謙過去的作品都不算成熟，即使現在以〈廣告人〉得到肯定，依然不夠自信認為自己能完全掌握到創作小說的精髓，他對於小說的樣態有自己的理想呈現，認為失去「故事」的小說，難以算是小說，因此他為了精進創作能力，加入一些創作社團，可惜有的社團多半只是在討論寫作技法，對於作品的討論很少，即使是非常優秀的創作者，他們的作品也不太有人回應，尋找讀者似乎變成寫作者一件沉重的事情。

跳脫同溫層的深入觀察

而這樣「邊緣」的狀態也像是他在〈廣告人〉裡的處境投射，「我察覺到廣告與人類的聯繫，其實已經逐漸超越人與人的聯繫了。」盧韋志觀察社群網站演算法，會根據人的搜尋和關注的粉專，推薦共同朋友關注的東西，藉此傳送適合你的廣告資訊，如此引來的對象多半都是所謂的同溫層，對於人的聯繫反而愈來愈疏離，於是漸漸的更無法從同溫層跳脫。

或許就是這個緣故，小說中的主角被演算法認定是那樣的邊緣人，所以被授予了廣告人的工作，儘管主角是一個在社群網站中拒絕廣告出現的人。故事角色變成一個行走的活動廣告，失業多時突然得到一份被強制規定的「工作」，這對他的人生到底是好還是壞？即使是創造小說的人也沒有頭緒。

無止盡的創作欲望

除了輕科幻這樣的創作類型，盧韋志也很關注駭客和資安的題材，希望有天能創作出一部以駭客為元素的架空歷史小說。他發現，或許受限於創作者本身的經歷和讀者需求，關於駭客資安類的作品極少，即便有也多是出現在電影、影集之類。他定期蒐集資安方面的資料，當作寫作參考，雖然蒐集資料的時間已經遠遠超過寫作本身了（笑）。

至於寫小說的目的，盧韋志並沒有試圖藉由創作來達成什麼目標，寫作動機最初都是單純的創作欲望，只是後來在過程中專注於修復小說細節，致力完成一部作品，最後有人讀過且喜歡就令人滿足了。他的終極目標是創造出沒有人寫過的作品，裡面有令人反省思考的東西，要是能順便換取糧食就更好了。當然這個距離這個終極目標還很遙遠，多數人的寫作也都是一條漫漫無止盡的道路。