Q1 你經常提到房間，房間對你來說有什麼特別的意義呢？
我以前讀過一篇小川洋子寫過的一篇小說，她寫一個女孩子，有天有人送她一雙鞋子，那個鞋子太剛好。有一天她在路上遇到擦鞋的老人，那個老人跟她說，最好把那雙鞋子丟掉，不然它會侵入妳，把妳的腳吃掉。
我覺得我的房間跟我的關係有點類似這個樣子，有點像是身體的容器，是身體的身體。因為我長年不斷的在外面租房子，在台北、花蓮、台中，租過的幾個房間會讓你感覺到內在的空間，像襪子一樣翻出來。
Q2 形容高雄、花蓮、台北、台中等四個自己居住過的城市。
高雄就是很像一個有鬼的地方，不是啦！我住的地方不是高雄市區，有點前現代的地方，感覺是個時間終年一致的小村莊，對我來講有很多鬼，好像死去的人一直在那裡。
花蓮的感覺是有神在上面，花蓮有時候有點像一個容器，我在花蓮的時候是在東華，它是縱谷裡面的一個學校，四面八方都有山圍繞著，有一種被守護的感覺。
台北有點像是一個嚴厲的女性，我覺得她好像有點年長，不知道會把你帶到哪裡去。
台中我覺得很難找到形容詞去形容他，比方說我在三十歲以前對這個城市是很陌生的，現在在那邊生活，最近慢慢比較習慣。剛去的時候要書寫他，我會連要在寫作中使用「台中」這兩個字都有點困難，我會需要一些符號去當作跳板來做銜接。
Q3 想對自己的學生說什麼話？
不要再翹課了！
Q4 將過去生活經驗寫成散文，要如何避免自我重複？
這樣想想，我好像一直在重複，我沒有避免這件事。我覺得人的現實經驗是有限的，在寫作裡面，這個經驗可能可以經由某些處理。
比方說一個非常平面的東西，用其他方式比方說將它摺起來或是將它攤平，將它切斷或是加入其他材質，讓它變成另外一個形體，那個素材是原本的東西，但是在這些處理之下有可能成為文學不一樣的事。
Q5 你如何看待人跟空間、地域、生活之間的關係？
我很喜歡米蘭昆德拉的《生活在他方》，真正的生活是存在在遠方。這個在寫作裡面如何觀察，你必須要對現實生活重組和改寫，這個重組或改寫的過程裡面，其實很奇怪的是你會透過某一些比如說回憶這種技術，把一個已經消失的，不存在的此時此刻的某些現實給召喚回來，這種感覺很像是透過光影的折射，讓一個非常遙遠的城市浮現在此時此刻。
人是非常有限的，人無法超越時間和空間的地步，但是透過一些其他方式，可能會做得到。我覺得這是很有趣的，關於地域跟空間這個東西，其實我一直都有一種我好像不屬於任何地方的感覺，即使我住過很多城市。
Q6 為何喜歡文學？
因為太厭世了吧？
Q7 以後會出小說嗎？
這個就隨緣好了。
Q8 今天午餐吃了什麼？
午餐吃了摩斯，海洋珍珠堡，一定要加雞塊。
影片後製｜黃昶維 changweiFUN