【文｜謝璇，台北電影節節目團隊】
2020台北電影節影展單元：「明日‧台灣」嘗試梳理台灣電影的兩種方式──橫向鋪排年度台灣電影的樣貌、縱向將眼光看往近未來；並在既成的影像作品中，回頭揣摩創作者的軌跡與經驗，向前掌握台灣電影的可能。
無論是劇情長片、紀錄片或短片，「明日‧台灣」致力於尋找新的（refreshing）、獨特的，或源自當代經驗與觀察的台灣影像。此間，尤以短片更能看出百家爭鳴的豐沛能量。短片在題材方面，家庭關係、多元性／別仍是多數創作者關注的重點；更不乏銳利的批判觀點，以作品回應社會議題。體裁方面，以類型電影為原則的作品不在少數，相較於去年，更顯上漲之趨勢。
甫以《肇事者逃逸》入圍台北電影獎最佳短片的王威翔，今年則交出首部劇情長片《哈囉少女》。延續對驚悚、懸疑類型的掌握，《哈囉少女》以高中校園為舞台，鋪開一場擦槍走火 導致越演越烈的霸凌事件，鏡頭在被害者與加害者之間游移，緊扣當代現況；頗具以青年社群隱喻社會整體之野心。
《哈囉少女》劇照。圖／台北電影節提供
紀錄片《開水喇嘛》與《買房子賣房子》皆呈現了強烈的氣質與一以貫之的觀點。盧彥中又再次發現了一個「非常人」，一壺待煮沸的水與一個喇嘛，無數前來求解的人們。《開水喇嘛》以收斂的角度，幾乎隱身的攝影機，側寫世間的煩憂與一名傳說中的喇嘛。低調、冷靜的鏡頭風格，巧妙地醞釀出層次豐厚的神性與魔幻，彷彿觀眾最終也能被滾燙的開水浸滿。 相對而言，林謙勇則將自身經驗投進《買房子賣房子》中，巧妙拿捏甚至玩味自己身為紀錄片導演同時又是半個被攝者的位置，逐步建構青年世代面對房產、社經位置的處境，昇華至 「家」的具體價值與精神意義，再揭露世代傳承、階級結構的大母題。親朋好友包括自己都在此間，是自畫像，更是當代群像。
《開水喇嘛》劇照。圖／台北電影節提供
《買房子賣房子》劇照。圖／台北電影節提供
由公共電視出品之「新創紀實短片」系列嘗試以紀實為本，但更有意識地尋找突破傳統紀錄片定義上或創作方法的限制。四部短片不僅風格各異、題目亦跳脫直接紀實的框架。《天亮前的戀愛故事》、《地洞》相對抒情，在敘事手法上透過重演來追溯或重構真實。《殺人之眾》則以私密的角度，回應社會運動經驗，曖昧卻又掌握了共感。《咪咪貓的奇幻之旅》凸顯被攝者的性格與特質，捕捉淡水當地這側起高樓，人的溫度則藏匿在巷弄間的景觀。
分別座落在兩個子單元的十部短片更是百家爭 鳴。「台灣短SHOW I」的五部作品共享真摯、濃厚的情感與性格。《三步》、《斑馬魚》關注少年青澀又敏感的心，溫柔地捧起挫折與年輕的苦楚；《媽，我很好》與《一狗》中的青年也在掙扎，被現實條件傾壓而無法訴說，或在情愛甚至性關係間坦然揭示男性挫敗；《謝謝您，祝您順心，再見》在極度小巧的篇幅中，精采演示幽微的糾結與情感曲線。「台灣短SHOW I」彷彿巧合地展開當代男性的十、二十、三十。
「台灣短SHOW II」的五部作品則展現了導演高度的作者性格，鋒利而觀點獨到。《行山》與VR版《山行》對照參看，兩部作品、同一個故事的多種詮釋，理解的角度是否取決於觀看的方式？《雕塑品》則跨界在當代藝術與影像創作範疇間，用影像梳理流離藝術的軌跡，從藝術品出發，建構人類歷史。《日正當中》風格極簡，縱向鏡頭推軌／拉伸搭配人物橫向移動，豐富的聲音設計與光影，回歸影像觀看／創作的本質。《殘山剩水》則在景框中創造地景，山嵐飄渺、雲雨靜謐，萃取難以 摹的幽微家人情感。《高清有碼》展現對審查或自我審查之間的曖昧性甚至趣味，幽默且精準地切下十足現代的議題。
時間：2020年6月25日–2020年7月11日
2020台北電影節蒐羅海內外142部作品放映，開幕片為柯貞年導演首部劇情長片《無聲》，閉幕片為蔡明亮導演勇奪柏林影展泰迪熊評審團獎的《日子》，更有多部台灣電影獨家搶先放映，包括《刻在你心底的名字》、《親愛的房客》、《怪胎》、《逃出立法院》等片，陪伴影迷度過一個精彩的夏天。