「攝影不追念往昔。攝影對我的影響並非在於恢復時間或距離的已撤銷者，而是證實我看見的的確存在。」—羅蘭巴特《明室》我時常在想，要怎麼證明人們曾經拜訪我的生命呢？這些被鏡頭記錄下私密而珍貴的時刻 …
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不知道你有沒有過那一刻，手持著相機，眼睛透過觀景窗望向鏡頭的另一邊，等待著畫面裡的物體越來越清晰。 現在的我就站在那一個觀景窗前，景深慢慢地由深入淺。我發現我總是被卡在準焦的前一瞬間，永遠抵 …
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小說家和魔術師其實相去不遠，兩者同樣施展視覺與想像的幻術，以虛構的魔法來取信於讀者和觀眾。在《天橋上的魔術師》裡，吳明益再次展現了他的詩意抒情與魔幻寫實，故事裡那些微妙的情感波動依舊動人，語 …
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「我寫，是因為我有話要講。我可以完全掌握作品的生命。我可以天馬行空任想像翱翔，利用各種新的舊的技巧，展開視野，寫出『人』的命運──不只是中國人的命運。」──聶華苓 李歐梵教授給予此部小說的評 …
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二○一八年夏天，我到美國愛荷華參與「國際寫作計畫」（International Writing Program, IWP），這是一九六七年由保羅．安格爾（Paul Engle）和聶華苓共同創 …
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（一）一九五七年夏天 今晚屋頂沒有聲音。閣樓內外一團黑。只有對門三號房子有一盞燈。家綱在他的榻榻米上睡著了。枕頭旁邊放著仍在修理的鐘。鐘上的時間在黑暗中看不見了。桑娃在她的榻榻米上睡著了。我 …
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（二）一九五八年夏天 閣樓的鐘仍然是十二點十三分。午夜也好。日正當中也好。沒有分別。同樣潮濕的熱。濕到人骨子裡。在骨子裡發霉。家綱不修鐘了。我們有我們自己的時間了。桑娃的榻榻米靠近窗子。太陽 …
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我通常會在以下場合提到《桑青與桃紅》：當有人問我，台灣最好的長篇小說是哪一本的時候。當有人想要了解現代主義小說，卻又不想看一些裝神弄鬼的作品的時候。有人想讀深刻談論性別議題的小說的時候。有人 …
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初二回娘家。知道初二是會見到小姑姑和大姑姑的日子，心情就特別好。那天最開心的是晚餐後和乾媽、小姑姑和大姑姑坐在以前吃年夜飯的廳堂裡聊天，雖然沒有特別聊什麼，有的人說著自己的現況，有的人聽。小 …
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除夕夜那天我們一起在餐廳吃飯。飯桌上從很小的時候，印象中就一定會有一盤雞肉，以前是阿婆每年處理的，從養雞、賣雞、殺雞，總會說阿婆有一個自己的小農場，裡面有雞有鵝有鴨。阿婆去世後的第二年，我其 …