電影

那是李康生扛著房地產廣告、雨衣黏滯，轎車不斷往前開去了，他和他的靜默仍在那裡。沒有劇情，沒有台詞，沒有配樂，電影仿佛被剪開挖空，只留下一句不幸的人生。這樣的電影，被我們稱為蔡明亮—— 電影大 …

電影中的小四是隻螢，不單是他人認知的犧牲者與罪犯，而是另一個逃脫者在招喚著我：「我不能越過高牆，但你可以的。」 你彷彿可以回到你記憶中的炎夏，總是微微汗濕的身體，不知內心有什麼東西蠢蠢欲動著 …

楊德昌與侯孝賢是八○年代台灣新電影的兩座巨塔。在關於台灣新電影的諸多論述中，楊德昌與侯孝賢被認為分別建立了新電影兩種截然不同的電影主題與風格。楊德昌屬於現代的台北，冷靜客觀，代表作品如《海灘 …

八○年代初，楊德昌在台灣、華語乃至世界電影史上等一系列重大事件中扮演了至關重要的角色。一九七九年，決定投身電影事業的楊從美國回到台灣，台北的海關人員在他的行李箱裡看到了各式從未見過的器材設備 …

言叔夏關於電影的文字，散見於她的創作中，有時她直寫觀影經驗，河流一樣的光束如何灌入布幕，與她這時那刻的記憶交纏流動；有時冷不防的在文字中插入電影片名，如「無人知曉的夏日清晨」，這一類看了不禁 …

無論你懷抱什麼夢想，都能在紐約追尋；但紐約也同時一點都不會仁慈，黑暗與殘酷，紐約不曾也毋須掩飾。我們在電影中看紐約，也在紐約參透人生百味；無論風疏雨驟，尋著你喜愛的電影來到紐約這個糖果屋，都 …

BBC製作群真的讀懂了這位十八世紀浪漫主義代表性作家所預示的二十世紀潮流。男主角落水的戲演繹男性也是女人的「性對象」（sex object）無疑是成功且受歡迎，把這部小說隱晦且艱澀的挑逗性描 …