何玟珒以《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》作為純文學出道作，玟珒的筆是魔杖，民俗、家庭、同志等題材成為小說的魔幻舞台，藉由玟珒的小說視野，讓我們看見存在於尋常社會中的黑色喜劇。
何玟珒
一九九八年出生於臺中，居於臺南府城，成功大學臺灣文學系雙主修歷史畢業。曾得過鳳凰樹文學獎、臺南文學獎、教育部文藝創作獎等，在文學獎比賽和CWT同人場焦慮地玩耍、寫字中。沒有辦法響叮噹的空空瓶子
Q：《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》一書收錄玟珒大學四年的創作，玟珒是從什麼契機下開始寫作？
A：寫是一直都有在寫，認真開始投文學獎的主因，是因為沒有錢。大二的時候，父親辭去教職，投身他的學術研究，從此不再負擔家用與我和妹妹的學費，媽媽那個時候蠻辛苦的，雖然錢賺得比較多，可是工作壓力也很大，所以我就想說：「我（在年紀上）已經是個成熟的大人了，應該要自己賺錢」，然而，大二開始雙主修，還有系學會的外務，時間相對比較少，再加上我不聰慧機敏，在打工時總是很笨……各種因素的綜合下，若無視得獎機率，文學獎投稿相對起來是比較快能賺到錢的方法。臺灣有很多大大小小的文學獎，換言之就是有很多賺錢的機會！
Q：在《那一天我們跟在雞屁股後面尋路》中，玟珒的小說常帶有喜劇色彩，在時而荒謬時而驚悚的情節下，書寫家庭與同志等議題，玟珒通常如何蒐集與發想故事題材？又，如張亦絢在推薦序所說，喜劇是異常困難的元素，玟珒的喜劇風格是怎麼建立的？
A：在網路或現實的世界裡偶然撿到的。至於喜劇風格……可能我跟動漫《守護甜心》的璃茉一樣有搞笑的慾望？（PS. 我跟小學生的璃茉身高一樣喔笑死）。在臉書發廢文的時候，我會刻意練習用最少的字製造好笑的效果，致力於讓自己的臉書版面變成笑話集，就算有時發文的當下，自己其實憂鬱纏身，我也還是想要發好笑的文，心態大概是：即使是笑不出來的自己，也還有可以為別人帶來歡樂的情緒，那我距離幸福快樂應該也不會很遠吧！
Q：在純文學的創作之外，玟珒也寫同人與 BL。同人與 BL 對玟珒的創作帶來什麼樣的養分？
A：因為同人和 BL 的創作依賴想像力，大膽地虛構「沒有的事情」。前者是腦補正劇之外的劇情，後者是腦補自身經驗以外的人生，所以在小說的世界裡面，真實人生沒有的事情都可以發生。背離文學傳統寫實主義的幻想文學，雖然自由但也會讓部分讀者產生「無法說服我」的感覺。想像力的沒有設限對我來說有時是養分，有時是毒害。小說的創作並不僅僅只有想像力的發揮而已，要填補許多細節才能說服別人相信這個想像的存在，現在也還在摸索著收放幻想的邊界。
Q：平時如何兼顧小說、散文、同人等多重的寫作類型？不同類型的創作，彼此之間會互相影響（語言或風格等）嗎？
A：平時的話，看哪個截稿日快到了就先寫哪個……我好像沒有兼顧啊……？
心情低落、只能顧著自己的時候好像比較傾向寫散文，因為有傾訴的需求；腦袋比較能想到別人的時候，就寫小說或同人文。
雖然在創作的時候會使用不同的聲腔，但我覺得那應該不是類型不同的問題，而是每個故事都有它自己適合的語言風格。有發生過把文學獎比賽時「點到為止」及「欲說還休」的寫作習慣放到長篇言情小說去，後來被要求要寫明白一點，把洞補起來的情況。我覺得應該是閱讀時的情況不一樣，文學獎評審的場合，讀者是腦力全開的狀態，炫技或藏言外之意比較容易被看出來；在同人或言情小說的閱讀時，讀者是腦袋放鬆的狀態，在這樣的狀況下會盡量不造成讀者閱讀的困擾。
採訪撰文｜汪倩妤
九二年生的雜誌編輯
攝影｜陳渝柔