雖然還遠遠不到可以倚老賣老的年紀，但我居然是經歷昭和、平成、令和三世代的人了，聽起來真是久遠得不得了，大概是在昭和晚期到平成中期，（大概吧）這世界還習慣以十年一階段的方式，觀察各種社經狀況，為文化流行事物下定義，不過，現在可是每年都要換一款新型iphone的時代了，以台灣文學寫作的現象來說，我自己也覺得盛行了三十多年之久，所謂的世代論在「六年級」後段班作家身上就已經逐漸不清晰了，取而代之的是個人追逐層出不窮的新穎主題和形式，像是一個一個單獨的獵戶，憑著前輩們從未曾擁有的高超獵術與專業知識，毫無畏懼地深入富饒卻也變幻莫測的高速獵場。不過，您強別人也超強，每個世代的作家要能寫出自己的代表作品都很辛苦、掙扎，現在的新銳們或許更加困難許多。
不過上述是台灣的樣子，畢竟這是日本天皇的年號，日本的新銳作家們又是怎麼樣呢？我們這一期，首先是搭上了「村上春樹圖書館」開幕的便車，做了別人沒有的大量報導。村上春樹從昭和晚期（幾乎沒有昭和感地）旋風式崛起，幾乎可說是代表了整個平成時代日本最受歡迎、最有話題的世界型作家，十月一日村上春樹圖書館在令和時代的開幕簡直是有時代性的紀念碑意義。我想老牌的村上春樹若在令和時代推出小說新作，仍然會非常現象級地暢銷，但是如果有所謂的「令和作家」的話會是什麼樣子呢？我們介紹了四十本小說，她們的作者「可能」會在令和時代大放光芒，加上專訪芥川賞評審小說家島田雅彥等等，來描繪令和作家的存在概貌，最重要的是以今年剛剛獲得芥川賞的年輕小說家李琴峰做深入報導，出身台灣的李琴峰能在日本文壇立穩腳步，除了其文學作品風格、主題備受注目之外，個人身份、特質與當下地緣政治關係等等，都是一種強烈迎接新時代文學創作的象徵，請讓我用一個比較平成的形容方式：如同強風吹拂。
同樣的，跟日本天皇的年號無關，但明年《聯合文學》雜誌也將迎來新的時代。我從二○○九年以來，一直專注於《聯合文學》的改版，至二○一四年使《聯合文學》變身成台灣第一本大開本全彩的文學生活刊物，到如今十年以上的期間裡，徹底實踐了我身為總編輯對文學與雜誌的想像，既成了其它雜誌模仿的對象，也獲得許多獎項肯定。雖然還遠遠不到可以高喊我要退休的年紀，還有許多前輩在這一行茲茲不倦地努力著，但我想要讓新銳的編輯們也感受一下強風吹拂的時代感，把我之前思考的什麼都拋到腦後也沒關係，讓《聯合文學》仍能引領文學時代的高速幻變，「但這樣鈍重且意識型態正確，自以為是的想法才不合時宜。」這麼想也無妨，真的。二○二二年《聯合文學》將有全新大幅度的改版，現在的文學雜誌要改成獨樹一幟的風格，必然比我和當年的伙伴在毫無前例，愛怎麼做就怎麼做時要困難許多，我跟您一樣好奇，下個月的《聯合文學》會是什麼模樣？
■ 2021十二月號｜446期 ■
《聯合文學》雜誌 NO.446：令和