【金馬58】港片臨難不屈的肉身，有時很美——評李駿碩《濁水漂流》

1953 年聖誕節，九龍石硤尾木屋區一場大火，五萬多位居民一夕之間無家可歸，香港政府在災場附近建平房作為「徙置區」，那是香港公屋的伊始。李駿碩第二部長片《濁水漂流》取材自 2012 年清場事件。那也是個冬天，深水埗露宿者在未接到事前通知的情況下，被政府人員強制驅離，家當更被人當作垃圾掃除一空。這部 2021 年的電影，也有場從木屋中竄起的大火。

我對深水埗的第一印象，來自梁詠琪和劉青雲那部被電影台重播到爛的《絕世好賓》。片子講白手起家的富豪為了改變獨生女的揮霍成性，便假裝破產使白富美搬離豪宅。梁詠琪原本僥倖父親在深水灣還有間祖厝，誰料下一秒就被打臉：「是深水埗不是深水灣呀喂。」嘩，差一個字天差地遠。那時的導演阮世生看這貧民區，是有好騙的賓妹、遍地是街坊的噁痰、屋內需擺十個捕鼠籠才能安睡⋯⋯，滿滿的窺虧奇意味。

那樣胡搞瞎搞、壓根不追求政治正確的香港電影，都像上輩子的事了。三十歲的李駿碩拍深水埗有份可察的青年愁思，他讓穿著破爛夾克的吳鎮宇看著巨大建案廣告，道出香港市民的肚爛：「深水埗是窮人住的地方，建造了這麼多高貴的大樓窮人還可以住哪？」相較於前作《翠絲》的批判過猛，三年後的《濁水漂流》可貴在一種平視，深水埗不再是貴族體驗庶民生活的影視城，這些每天在街邊嗑藥的露宿者，也非傳統定義的弱勢、受害者，整座城有醉生夢死的曖昧。

許多評論皆提到導演拍街頭癮君子，卻不明確交代這些角色背後的社會結構性原因，是最大敗筆。我卻覺得這恰好是李駿碩編導功力更進一階的展示。片中吳鎮宇飾演的輝哥在街上撿到一個平頭少年，問他叫什麼名字，平頭少年只說了三個字「無所謂」。後面我們才知道他原是豪宅裡的獨子，有個脫俗的名字叫「清軒」，不知道受過什麼重創，話都說不好，被家裡人找到時已不知道在外流浪多少年。

吳鎮宇頹廢、謝君豪悔恨、柯煒林失語、朱栢康狂暴、李麗珍隱忍⋯⋯他們為何如此？不是話都說不好，就是懶得跟你多說。這些角色身世的無從追溯，不斷回應到片中蔡思韵飾演的社工一角。身為片中唯一對露宿者輸出善意的仙女，最終不過是無罪要贖的擺渡人，在冥河上反覆自我安慰「反正誰也救不了誰」。正因為沒說死，這些偽善與不願（也無法）自救的角色，套用在任何群體身上都行得通，身為觀眾的我們因此有了盡情神遊的破口。

有趣的是，《濁水漂流》和陳果入圍三項金馬的《鬼同你住》可以打包作為今年的房市悲歌雙子，提供了看待香港民生的兩種視角，前者精美克制，後者放飛自己。同樣是失根，陳果讓賣凶宅的房仲與凶宅裡的鬼抱團取暖，被時代這把鈍刀瘋狂屠殺，濺岀或藍或黃的鮮血；而李駿碩則讓這些露宿者以一種「我就爛」的姿態，搖晃走入一場滅不掉的大火裡。